柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太(tài)多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作(德国对中国友好吗，德国对中国怎么样zuò)为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情(qíng)绪(xù)，副主部是(shì)十分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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