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打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可(kě)靠(kào)的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的(de)晚餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的(de)画(huà)风(fēng)比较(jiào)写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的(de)画，即(jí)便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女(nǚ)的(de)形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德(dé)•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整(zhěng)个(gè)印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了(le)世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历(lì)史和思想比中(zhōng)国十(shí)大名画(huà)更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些(xiē)?下面(miàn)就和小编(biān)一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画(huà)过一(yī)个(gè)无论哪个角度都在看着你的(de)女人的画，位居世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫(háo)无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观(guān)，她(tā)有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神奇的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在(zài)现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过(guò)多光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发(fā)现(xiàn)了三种不同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图(tú)像还原，那(nà)么就(jiù)会(huì)看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意大(dà)利，在(zài)他的(de)公寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第(dì)二位(打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗wèi)，同样是(shì)来自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜(yè)间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们(men)中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在(zài)最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对(duì)于(yú)画中所要表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的(de)神态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中(zhōng)表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是(shì)将全世界的注(zhù)意力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之(zhī)一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇(bì)护向(xiàng)北(běi)，左边的柏(bǎi)树(shù)被(bèi)添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一(yī)团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作这副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割(gē)掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安(ān)格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争议和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对(duì)的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比(bǐ)例(lì)绝对(duì)地(dì)准确(què)，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学(xué)信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不(bù)可能有(yǒu)人(rén)能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们(men)展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄(huáng)色(sè)画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己的(de)情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于(yú)生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量，显示了(le)艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电似的相互交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力(lì)的老人和年轻(qīng)而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和(hé)被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大(dà)名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是(shì)历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的(de)艺(yì)术(shù)方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观(guān)后产(chǎn)生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威农(nóng)相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的(de)十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主(zhǔ)义绘(huì)画得到(dào)空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共(gòng)鸣。