古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。<河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖/p>

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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