柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善于(yú)表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(j古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口īng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释(shì)！

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