雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文