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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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