雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行(xí绥化去年疫情 绥化是几线城市ng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(l绥化去年疫情 绥化是几线城市iǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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