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正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士(shì)舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那(nà)孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制(zhì)的(de)唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回(huí)答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各(gè)个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的(de)粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法，它把本不(bù)切(qiè)分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音(yīn)符(fú)和使之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们中(zhōng)大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并不是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什(shén)么意思(sī)？为什(shén)么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士(shì)是(shì)皇(huáng)家给人的封号，现代(dài)一般授予对社(shè)会有杰出(chū)贡献的人(rén)，古代则是(shì)对(duì)忠(zhōng)诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的(de)，但是世袭的时候必(bì)须降(jiàng)一个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特(tè)殊的(de)就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并(bìng)授(shòu)予的爵(jué)位得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪(jì)初(chū)源于美国(guó)，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十几年爵(jué)士乐主要(yào)集中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现(xiàn)代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威(wēi)的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十(shí)分新奇的(de)音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得合(hé)理与(yǔ)符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于(yú)二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会(huì)谈到；其二(èr)是(shì)一(yī)些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方(fāng)面(miàn)的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)音色的(de)粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者来(lái)讲并不(bù)是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它(tā)来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出(chū))使用(yòng)时始终具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大(dà)师路(lù)易斯(sī)·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏(zòu)背(bèi)景在低(dī)音(yīn)部始终存(cún)在，使得爵(jué)士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上方(fāng)，则是重音位置(zhì)不规则的(de)旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以(yǐ)说(shuō)是(shì)完全建立在传(chuán)统和声的基(jī)础(chǔ)之上，只是(shì)更加(jiā)自由地使(shǐ)用各种变化和弦(xián)，其中主要的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方法上极有特色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱(ài)的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不(bù)同的弱音器所产生(shēng)的新奇(qí)的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有(yǒu)的音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出现的电吉他(tā)则以其打击式(shì)的有(yǒu)力音(yīn)响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中(zhōng)最重要(yào)的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地(dì)位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐(lè)器(qì)在音(yīn)色(sè)和音(yīn)量的(de)控制(zhì)上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐队中却(què)恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为(wèi)“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍(réng)然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编制是三(sān)支小号(hào)和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨(sà)克斯管，一(yī)般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中(zhōng)音(yīn)的，木(mù)管(guǎn)组会较(jiào)多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如(rú)长笛(dí)、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加上三四(sì)个(gè)小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还是人(rén)声，这些特征都(dōu)足(zú)以使人们(men)绝不(bù)会(huì)将(jiāng)它们与任(rèn)何(hé)传统音乐的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来(lái)源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由(yóu)刺(cì)耳到(dào)柔(róu)美(měi)、由野蛮到抒(shū)情的(de)大幅度(dù)的变化是(shì)多(duō)么(me)地富有(yǒu)特色、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入(rù)了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这(zhè)种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同(tóng)于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时(shí)也可能(néng)是力(lì)度）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生(shēng)富(fù)有生(shēng)命力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的(de)方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在(zài)一个音(yīn)临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力(lì)。

　　同时，在一(yī)个音开始时(shí)，爵士乐(lè)手们会从下(xià)向上滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居住在(zài)美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和(hé)音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音(yīn)乐家。

　　爵(jué)士乐是爵(jué)士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意(yì)思？

　　 jazz