京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行(xíng)当(dāng)的主要类(lèi)型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物(wù)的年龄(líng)、身份、性格特征和表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸(liǎn)的(de)武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一(yī)类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年(nián)以上男子(zi)，多(duō)数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场(chǎng)外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制度发(fā)展而来，按(àn)照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代(dài)中叶初步定型。<杰威尔属于什么档次，男士护肤品十大排行榜10强/p>

京(jīng)剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色(sè)，主要可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末(mò)、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京(jīng)剧(jù)中的重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分为(wèi)安工老生或(huò)称(chēng)唱工(gōng)老生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官(guān)僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾杰威尔属于什么档次，男士护肤品十大排行榜10强红脸的须生，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指(zhǐ)演(yǎn)剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武功做(zuò)枣禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用(yòng)本噪子(zi)演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实(shí)际末行专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头(tóu)出(chū)场(chǎng)者，反其(qí)义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等(dě杰威尔属于什么档次，男士护肤品十大排行榜10强ng)伴奏，场景布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方演出的三(sān)庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入(rù)北京，他们与来(lái)自(zì)湖北的汉调艺人合作(zuò)，同(tóng)时又(yòu)接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了(le)一些地方民(mín)间(jiān)曲(qū)调，通(tōng)过(guò)不断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后(hòu)在清(qīng)朝(cháo)宫廷(tíng)内开始快速发展，直(zhí)至民国(guó)得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世(shì)界(jiè)各地，成(chéng)为介(jiè)绍、传播中国传(chuán)统艺术(shù)纯尘(chén)文化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物(wù)质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和发展，不是某个人(rén)凭空(kōng)臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生(shēng)活现(xiàn)象的(de)观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作(zuò)出(chū)评价，才逐步形成了(le)一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏(xì)中(zhōng)净的(de)别称）所戴(dài)面具(jù)和(hé)参军戏副净的(de)涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧(jù)多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的(de)混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是(shì)和演(yǎn)员(yuán)一起出现在舞台(tái)上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比(bǐ)，它发展快，流传广(guǎng)，深受人(rén)民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基(jī)础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊(shū)的地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或(huò)暴戾的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特(tè)殊(shū)的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物(wù)或某(mǒu)一种类(lèi)型的人物都有一(yī)种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性情(qíng)或(huò)某种特殊(shū)类型的人物(wù)为采用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑(hēi)色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色(sè)的(de)五(wǔ)官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情(qíng)节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗(cū)到(dào)细(xì)、由表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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