柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基，第一钢琴协(xié)奏曲(qū)第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的(de)风格特(tè)点等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴湖南省国土面积多少平方公里,人口有多少万，湖南省国土面积和人口是多少与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！