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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓(lí)的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(j牛鬼蛇神是什么生肖iāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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