柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方(fāng)音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(ch家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利ái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按(àn)照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情(qín家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利g)绪，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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