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　　“十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回(huí)合青云(yún)外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù)，可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁(yù)金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜(yán)红49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来容光人(rén)所羡(xiàn)，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式(shì)，一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫(cuò)，又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带有复(fù)叠(dié)的(de)对(duì)仗句也逐步(bù)可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē)）和前分后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù)）的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有助(zhù)于全(quán)诗形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是(shì)什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂，青云(yún)离披(pī)锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨游邀(yāo)美(měi)女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽(lì)，上(shàng)下(xià)蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排(pái)比句式，一般用于段(duàn)落的(de)起结(jié)处及对话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各(gè)种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿。

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