雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季耐克折扣店是真的吗，街边的耐克折扣店是真的还是假的，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了(le)离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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