古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级duì)悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级