画(huà)好素(sù)描(miáo)的步骤有哪些，画(huà)好(hǎo)素(sù)描的(de)步骤包括是素描三步曲：关于画素描的(de)步骤，因人而(ér)异的。

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画好素描的步骤有(yǒu)哪(nǎ)些，画好素(sù)描的(de)步骤(zhòu)包括

　　有人(rén)分六七步(bù)，有人分二三步，还有的人没有(yǒu)步骤，随心(xīn)所欲。

　　基于对(duì)素描(miáo)的理解不同(tóng)，步骤(zhòu)自然就(jiù)不一样(yàng)。

　　可见，步骤只是过程(chéng)，最终呈现(xiàn)的画面效果才(cái)是关键。

　　然而，对于一个初学素描(miáo)的人来(lái)说，步骤却至关重要，不然就(jiù)无从(cóng)下手。

　　在不断地总结中(zhōng)，我(wǒ)把(bǎ)自己画素(sù)描的过程分为三步，也(yě)可以用盖房子(zi)的比(bǐ)喻来理解。

　　第一(yī)步：构图与打形，好比地基(jī)与(yǔ)骨(gǔ)架，地基(jī)决定(dìng)上层建筑，骨架决定房子形状；

　　第二(èr)步：铺大(dà)色调(diào)，好比垒砖块(kuài)，形转(zhuǎn)色变；

　　第三步：深入刻画与调整，好比内(nèi)外(wài)装饰，让(ràng)画面更加(jiā)有视觉效果和艺术美感。

　　第一步(bù)：构图与打形口(kǒu)诀：整体先行、眼观(guān)六路、长线切形(xíng)、准确肯定、宁方勿圆。

　　需要解决的问题：方位、线造型。

　　铅笔的(de)使(shǐ)用：一般用(yòng)3—4B的(de)铅笔，软硬适(shì)中(zhōng)。

　　需要注意的问题(tí)：比(bǐ)例、透视(shì)、结构(gòu)。

　　常出现的(de)问题，局部(bù)打形，死扣边线。

　　构图原则：普遍情况下为天薄地厚、左右均衡，一般把(bǎ)画面的中心和(hé)重心的中点作为画(huà)心。

　　附：打形三步走方法：第一步：整(zhěng)体的形状，即物体最高、低、左(zuǒ)、右的连线。

　　第(dì)二步：单(dān)个物体的雏(chú)形(xíng)，即高(gāo)、低、左(zuǒ)、右(yòu)的连线，确定其位置(zhì)和大小。

　　第三步：单个物体具体的形(xíng)状(zhuàng)，包括(kuò)结(jié)构线(xiàn)、明(míng)暗(àn)交界线、投影(yǐng)线(xiàn)以及衬布(bù)的(de)形状。

　　观察与比较是把形(xíng)打准的真理。

　　如何避免人的直觉、错觉和感觉，请一(yī)定要作(zuò)辅(fǔ)助(zhù)线。

　　一，水平(píng)线(xiàn)定(dìng)高(gāo)低(dī)；

　　二，垂(chuí)直线(xiàn)定宽窄(zhǎi)；

　　三，关联线定相互之(zhī)间的(de)联系。

　　总结：这一(yī)步客观(guān)性强，主(zhǔ)要(yào)是解决(jué)“形(xíng)”的问题。

　　俗(sú)话说(shuō)“根(gēn)基不牢地动山摇”、“好的开始是成功的一半(bàn)”。

　　个(gè)人的(de)艺术感受，天赋皆(jiē)尽于此。

　　细(xì)心的人会在打完(wán)形(xíng)后再认(rèn)真检查，近观远(yuǎn)观，正观侧(cè)观(guān)。

　　认(rèn)真(zhēn)检查物(wù)体(tǐ)之(zhī)间的比(bǐ)例和(hé)透视(shì)问题。

　　另外还要注意衬布(bù)的形状，衬布(bù)尽量做到简化(huà)、准(zhǔn)确。

　　打形的过程没有必要把形体的任(司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文rèn)何(hé)细节都呈现出来，但一(yī)定要做到心里有数(shù)。

　　第二步：铺大色调口诀：整体着手、大刀(dāo)阔斧、胆大心(xīn)细、亮暗(àn)分开、色调拉开。

　　需要解决的问题：素描关系(xì)、色调。

　　铅笔的(de)使用：从软(ruǎn)到硬(yìng)。

　　需注意(yì)的问(wèn)题：虚(xū)实、空(kōng)间、对比、结(jié)构(gòu)、整体(tǐ)感。

　　常出(chū)现的问题：灰、花、脏、浮、板(bǎn)。

　　总结：这一步主观性强，解决(jué)的是(shì)“体”的问题。

　　很多(duō)人画完第一步之后就喜欢个个击破，这样很容易使得画面失去整体感，即花了时间和精(jīng)力(lì)，效(xiào)果还不好(hǎo)。

　　这(zhè)一(yī)步同(tóng)时(shí)也是提高(gāo)速(sù)度的(de)黄金(jīn)阶段(duàn)，先可以大(dà)胆(dǎn)的(de)放开(kāi)的画，但(dàn)是要控制在(zài)你能(néng)掌握的范围(wéi)之内(nèi)，不(bù)然就(jiù)无法收场。

　　体积的(de)塑造离不开光影，很多人画灰的原因是因为(wèi)现场的光线很复杂(zá)，所以(yǐ)要学会主观处(chù)理。

　　画好这一步，停一下，放远处看一看。

　　第三步(bù)：深(shēn)入刻(kè)画与调整口诀(jué)：整(zhěng)体(tǐ)观察、局部入手、精雕细琢(zuó)、丰富(fù)传神、视觉强烈。

　　需要解决的问题(tí)：生(shēng)动、传(chuán)神、视觉效果。

　　铅笔的使用：2B及以(yǐ)下需注意的问题：空间、虚实、光感、质感、边缘线的处理、画心(xīn)的刻画、局部与整(zhěng)体的关系(xì)。

　　常出(chū)现的问(wèn)题：画面四分五裂没(méi)有整体感、节奏(zòu)感。

　　总结：这一(yī)步主客观结合，解(jiě)决“神”的问题。

　　艺术的个性，生命在(zài)这一(yī)步体(tǐ)现。

　　画画最终要做到(dào)画什(shén)么像(xiàng)什(shén)么，还原(yuán)物体(tǐ)本质，赋予(yǔ)物(wù)体生命。

　　所以这一步强(qiáng)调的是美(měi)感和艺(yì)术(shù)效果。

　　需要细(xì)心认真，多看少画，紧抓视觉中心，画面的效果(guǒ)就(jiù)出来了。

　　这是照片

　　先(xiān)把所有物体看成一个整体，用长线(xiàn)把最(zuì)高、低、左、右的点连接起来，然后画出单个物体的雏(chú)形，确定其位置和大(dà)小。

　　最后(hòu)画出单个物体具体的形(xíng)状。

　　从主体物着手(shǒu)，找(zhǎo)出(chū)物体的(de)明(míng)暗交界线，分出物体的亮面和暗面(miàn)，拉开物(wù)体之间(jiān)固有色的区别，同时也不要(yào)忽(hū)略了衬布的明暗。

　　从主体物局部(bù)入手，深入(rù)刻画物体的精(jīng)彩细节，区分主体物与周围(wéi)物体的主(zhǔ)次关系，深司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文(shēn)入表(biǎo)现物体(tǐ)的(de)质(zhì)感，调整画(huà)面局部(bù)与整体、四周(zhōu)与(yǔ)中心的(de)关系，使得整个画(huà)面丰富、生动、强烈。

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