雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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