古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(ch胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸ū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(b胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸èi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸