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全因素速写是(shì)什么意(yì)思,全(quán)因素速(sù)写图片
全因(yīn)素速写(xiě)。
说实(shí)话没(méi)怎么听过,因(yīn)为全(quán)因素也可以理解成写实的(de)意思(sī),但是速写(xiě)本身讲究(jiū)快速记录,怎(zěn)么(me)会写实呢。
所(suǒ)以我猜(cāi)题主你的意思应该(gāi)是(shì)那(nà)种明暗(àn)速写吧。
当然也有可能是我(wǒ)孤(gū)陋寡闻啦。
什么是全因素素描
全因素素描是相对结(jié)构(gòu)素描来讲的(de),一般结构素描(miáo)是不考(kǎo)虑光影的,所(suǒ)以不(bù)算全部因素都考虑。
西欧的素描一(yī)般(bān)从结(jié)构入手,比如文艺(yì)复兴的达芬(fēn)奇,虽然画面上(shàng)有黑白调子,却是从结(jié)构入(rù)手(shǒu)来表现的,更(gèng)突出的(de)还有丢勒等人,而(ér)之后东(dōng)欧的俄(é)罗斯的列宾(bīn)美(měi)院(yuàn)强(qiáng)调全因素也就是(shì)相对(duì)强调(diào)光与影(yǐng)。
现在一般我(wǒ)们如果强调全因素素(sù)描(miáo)就是强调画的时候(hòu)带(dài)上背景。
把对象(xiàng)连同周(zhōu)围环境的关系一起(qǐ)表现出来。
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注意事项
1、缺乏(fá)整体(tǐ)美感
这是不少初学(xué)者和考(kǎo)生共同的毛病(bìng),由(yóu)于他们缺乏长(zhǎng)期性的作(zuò)业(yè)训练,在(zài)考试中不(bù)能(néng)在整体观念的指导下全面推进,往往是急(jí)于求成,在缺乏对整体(tǐ)效果的把握下一味死抠局(jú)部(bù),造成局部相互(hù)之间(jiān)关系无法(fǎ)很好地(dì)衔接(jiē)。
让整体(tǐ)的美感不能更好(hǎo)的体(tǐ)现出来,局部的构造已经很突出了,而(ér)其(qí)他地方做(zuò)的(de)不足,这样的(de)一幅画,怎么能得到(dào)好评呢?
一(yī)幅画的(de)整体是由若干伏兄亏个(gè)局部(bù)组(zǔ)成的,没有局(jú)部的一幅画是不真实(shí)的;然(rán)而,一幅画只有(yǒu)局(jú)部(bù),没有整体,就算再精彩(cǎi)、再深入也是毫无意义的。
素(sù)描的(de)目的(de),不光(guāng)是(shì)练就一手“好活”,而更重要的是培养(yǎng)一种(zhǒng)艺术(shù)思维的“意境”和如何观察事物的(粤西是指什么地方de)“想法”。
离开了这两点,素描练习也就失(shī)去(qù)了它(tā)的本质意义。
既然整体是关(guān)系到粤西是指什么地方一幅素描画的成败(bài),那么局部与(yǔ)局部(bù)、局部与(yǔ)整体(tǐ)的关系就显(xiǎn)得十(shí)分重(zhòng)要。
如(rú)何解决(jué)这种关系,就要靠(kào)比较的方法,比较(jiào)色调(diào)的(de)深浅,比例的长短(duǎn)、宽窄、大小,比(bǐ)透视关系的远与近、虚与实。
根据这种(zhǒng)比较(jiào),画出来的(de)作品,才是客观对(duì)象真实存在的一(yī)面(miàn)。
2、敏(mǐn)锐感加强
世上所有(yǒu)的人,没(méi)有绝对相同(tóng)的(de)面孔,即缺(quē)神使(shǐ)是(shì)双胞胎也不例外(wài),他(她)们也都有别(bié)人不易察觉的差异。
素描训(xùn)练的根本任务是,捕(bǔ)捉对(duì)象的特征和独(dú)具个性的(de)差异,但是(shì)在素描写生的过程中,常常看到有的学生(shēng)不(bù)管画(huà)谁,不管对象(xiàng)的长相如何,气质(zhì)怎样,都画(huà)得像一个人,模特儿似乎成了摆设,成了他们胡(hú)编乱(luàn)造的参照物。
这里有初学时期老(lǎo)师指导上的失误,还有考生自(zì)己(jǐ)认识上的误区。
有的考生(shēng)错(cuò)误地认为:模特儿(ér)像不(bù)像(xiàng)没有关系(xì),只要(yào)画面效果好就行,反正评分的老师(shī)也不知模特(tè)儿什么样。
像不像确实不是衡量(liàng)一张素(sù)描作品优劣的标准之一,但(dàn)它却(què)能检验一个学生对事物所(suǒ)具备的敏感性和表现(xiàn)能力(lì)。
如果一个学生长时(shí)间脱离对象(xiàng)去感受,去编(biān)造所谓的画面(miàn)效果和(hé)废弃对(duì)客(kè)观对(duì)象感知(zhī)能力的训练,那么他(tā)就有(yǒu)可(kě)能造成(chéng)感知能力的退(tuì)化,失去一个艺术家所(suǒ)应有的敏感性(xìng)。
具体到素(sù)描(miáo)写生(shēng)中的表现就是千人一面。
这是(shì)因为作为一个画(huà)家(jiā)重要条件的眼睛(jīng)已经(jīng)退化了。
无(wú)疑(yí),这样的试卷是无法(fǎ)得(dé)到高分(fēn)的。
而(ér)这些毛病一旦形成(chéng)就很难纠正。
所以学生们要(yào)特别注意(yì)老师(shī)讲到(dào)的每一个细节(jié)。
3、画面(miàn)把(bǎ)握(wò)不好
在最后画面调整时(shí),最容易出现画面(miàn)灰、效果对比不强烈和画面锁碎(suì)的(de)问题。
为什么会出现这些问题呢?这是因为画面的黑(hēi)、白、灰层次(cì)缺乏完整统一的对(duì)比(bǐ)和(hé)变化规律,画面的层次(cì)就不清晰(xī),画(huà)面的效尘(chén)含果(guǒ)就(jiù)不(bù)响亮(liàng),至于哪一种成分多(duō)点,哪一种成分少点,都要(yào)给你(nǐ)的感受而(ér)定。
自(zì)身的关系是非常重大的,但(dàn)不管怎样的比(bǐ)例关(guān)系,三大(dà)基本色调都不应缺少其中的一个。
造(zào)成画面灰的原因很多。
比如模特儿的(de)面部大部分都处(chù)在亮部(bù)里,于是,画(huà)面上基本都是(shì)亮和灰的色(sè)调;如果处理(lǐ)不当(dāng),很容易造成画面灰(huī)。
这时,就(jiù)体现深(shēn)灰的作用,尽(jǐn)量拉开深灰和浅(qiǎn)灰的距离(lí),使之保(bǎo)持画面的(de)层(céng)次(cì)感。
还有一种情况:模特儿的(de)皮肤比较(jiào)深,黑和(hé)深灰色调(diào)占(zhàn)其面部的大部分面积(jī),而(ér)浅灰和亮(liàng)面所占的面(miàn)积很少。
处理不好也容易造成画面灰(huī)暗(àn)、沉(chén)闷,影(yǐng)响作业成绩。
对此,考生(shēng)应主动(dòng)减(jiǎn)少中间色调(diào)的深度(dù),提高(gāo)画面(脸(liǎn)部)的亮度,保持画面的层次感。
写(xiě)生的过程当中,在整体尊重客观对(duì)象的前提下,允许(xǔ)对(duì)局部的色调进行(xíng)调整、或减弱、或加强的艺术处理。
素描写生的对象,或明或暗(àn),或(huò)强或弱(ruò),或(huò)虚或实(shí),都(dōu)有着它的规律和(hé)秩序。
写生时如果打(dǎ)乱(luàn)了这种客观秩(zhì)序(xù),就会出现零乱琐碎(suì),因而影响画面的整体感。
还有一种情况,每个局(jú)部都(dōu)画(huà)得很(hěn)好很完整(zhěng),但局部和局部之间没有联系(xì),互不(bù)统属(shǔ),互不相让,像一盘散沙。
一(yī)个物体在一个固定光源的照(zhào)射下,必然会出现强弱、远近和虚实的物象。
因而就产生了物(wù)象(xiàng)主次关(guān)系———秩序感。
把(bǎ)握(wò)不好,这样(yàng)的(de)一幅作品也(yě)不能说是(shì)一幅好的(de)作品的(de)!
4、在素描的练(liàn)习过程中,素描必须着重(zhòng)光线、物体的关(guān)系,笔触的(de)描绘(huì)手法,将自己眼睛所观察到(dào)的形体,具体而微(wēi)的呈现出来。
所以,素描需培养自己的观察力。
另外,素描也可(kě)以解释为“存在”与“绘画(huà)”之间一切的努力,亦(yì)即所(suǒ)谓(wèi)“绘画之描(miáo)写力”。
例如,描绘桌上的静物,除了可以发现(xiàn)静物上不(bù)同(tóng)的色(sè)彩外,亦可发现(xiàn)放在桌(zhuō)上(shàng)的安全(quán)感,和背(bèi)景间的协调(diào)性(xìng),这些存在的形、色(sè)、线条(tiáo)、明暗,质感,量(liàng)感、存在感、空(kōng)间、动(dòng)态……等等(děng)复杂的因素,互相(xiāng)交织,构成一个美的(de)秩序。
绘(huì)画就是要将那些自然的秩序,导换成美的、入画(huà)的秩序,这也是(shì)素描的意(yì)义和目的。
素描是绘画的基(jī)础,是最能(néng)体现人的绘画水平的画种。
因此,在学习中要踏踏(tà)实实,持之以(yǐ)衡,不(bù)可(kě)浮躁(zào)
参考(kǎo)资料(liào)来源(yuán):百度(dù)百科-素描
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最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了