雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。中国欠别国钱吗p>

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤中国欠别国钱吗(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之中国欠别国钱吗门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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