雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无(wú)限凄楚直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸>

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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