古诗山衔落日浸寒(hán)漪,山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日,一起把影子倒映在水中,闪动着粼(lín)粼波光的。
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古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪,山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么
“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日,一起(qǐ)把影子倒映在水中,闪动着粼(lín)粼波光。这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。
《村晚》原诗草满池塘水满陂,山衔落日浸寒漪。
牧童(tóng)归去横牛背,短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。
《村晚》注释及(jí)翻译(yì)注释
1.陂(bēi):池塘(táng)的(de)岸。
2.衔:口(kǒu)里含着。
本文指(zhǐ)落日西沉(chén),半挂在山腰,像被(bèi)山咬住了。
3.浸:淹没。
4.寒漪(yī)(yī):水上波纹。
5.横牛背(bèi):横坐在牛背上(shàng)。
6.腔:曲调。
7.信口(kǒu):随口(kǒu)。
8.归(guī)去:回去。
9.池塘:堤岸。
翻译
绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘,池塘(táng)里的水呢,几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。
远(yuǎn)远的青山,衔着(zhe)彤红的落日(rì),一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng),闪动着(zhe)粼粼波光。
那小牧童(tóng)横骑在牛背上,缓缓地把家还;
拿着一支短笛(dí),随口吹着,也(yě)没有固定的声(shēng)腔。
《村晚》赏析《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。
写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句,写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。
诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起(qǐ)来,描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。
瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)",两个(gè)"满"字,写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点,写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片;
"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)",一个"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个(gè)"浸",写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象(xiàng),生动(dòng)形象。
"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑,而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng),表现了牧童的(de)调皮可爱,天真活泼(pō),淳朴(pǔ)无邪(xié)。
这些景物,色(sè)彩和(hé)谐,基调清新,有了这样的环境,那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。
同(tóng)时(shí),也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ),悠(yōu)闲(xián)自在的情致。
山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思
这(zhè)我(wǒ)会!这一句(jù)诗的意思是:山衔住(zhù)落日淹没了水波。
这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢?————宋(sòng)代·雷震《村晚》
这首诗完(wán)整的原文是这样的:
草满池塘水满陂,山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。
牧(mù)童归去横牛背,短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。
我给大家把翻译也(yě)放出来了(le),便于大家理解这首(shǒu)诗:
在一个长满水草的池塘里,池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的,山衔住落日淹没了水波(bō)。
放牛的(de)孩子横坐在牛背上,随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。
这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇,单独解释给大(dà)家看:
陂(bēi):池塘。
衔:口里含着(zhe)。
本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉,半挂在山腰,像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。
浸(jìn):淹没。
寒漪(yī):水(shuǐ)上波纹(wén)。
横牛背:横坐在牛背(bèi)上(shàng)。
腔:曲调。
信口:随口。
归去:回去。
创作(zuò)背景:
这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居,游览(lǎn)农家之时(shí)(很可能为宋度宗年胡唯间)。
既然说(shuō)到这了,我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng):
宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作,都是诗中有画(huà)。
但唐人诗(shī)中(zhōng)之画,多(duō)为妙手天成;宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。
尤其是南(nán)宋末年,一些作家常以(yǐ)七绝的形式,进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。
使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上的。
此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。
这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。
诗人即景(jǐng)而写,构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú):在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘(táng)里,池中的水灌得满满的,太阳正(zhèng)要(yào)落山,红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(是(shì)落山后),倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。
放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi),他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。
诗人即景而写,构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。
诗前两句写背景。
首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末(mò),池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满,借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”,但以(yǐ)“满”字易“生”字,显(xiǎn)出节令的不同。
“水满陂”,是说正逢多雨季节,因此水涨得很高。
次句写远(yuǎn)山(shān)落日。
用一个(gè)“衔”字,形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况,与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。
又用一(yī)个“浸”字(zì),写落日青山倒映(yìng)水中,与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。
诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心,以池塘(t东隅已逝桑榆非晚是什么意思áng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水,带出(chū)青山与落日,中间以一“浸”字作维(wéi)系,使池塘显得很(hěn)热闹,色彩也十分(fēn)绚丽。
后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱,村童牛背吹(chuī)笛(dí),悠然自(zì)得,纯朴无邪(xié)而快乐。
诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)东隅已逝桑榆非晚是什么意思的目光去看牧童、写村晚,他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng),故(gù)写牧童(tóng),让其"横牛背",吹笛,则是“无腔信口”,是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣,看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢,还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢?总之,这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面,无论(lùn)是色彩的搭配,还是背(bèi)景与主角的(de)布局,都非常协调,而画中之景、画外之声(shēng),又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。
诗摄取的画面不大,写景则集中在池塘上,写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上(shàng),又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔,把人引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中,使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。
在(zài)此之前,张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦(yā)两两归”句(jù),与这首(shǒu)诗比,画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童,代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦,以显出村(cūn)晚的萧瑟。
同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色,因诗人的心情不同,摄取的画面便(biàn)不(bù)同,一是充(chōng)满情趣,一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞,因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。
最后,关于作者雷震(zhèn),相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了,这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧:
雷(léi)震,宋朝,生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。
或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人,宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。
又说是南昌(今(jīn)属江西)人,宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。
其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。
古诗山衔落日浸寒漪,山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日,一起把影子倒映在(zài)水中,闪动着粼粼波光的。
关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪,山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思,山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么,山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读(dú),山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题,小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí):
古诗山衔落日浸(jìn)寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么
“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日,一起把影子倒映在水中,闪动着粼粼波光(guāng)。这(zhè)句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。
《村晚》原(yuán)诗草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂,山衔落日浸寒(hán)漪。
牧童归去(qù)横牛背,短笛无腔信口吹。
《村晚》注释及翻译注释(shì)
1.陂(bēi):池(chí)塘的(de)岸(àn)。
2.衔:口里含着。
本文(wén)指落日西(xī)沉,半挂在山腰(yāo),像被山咬住了(le)。
3.浸(jìn):淹没。
4.寒(hán)漪(yī):水上波纹(wén)。
5.横牛背:横坐在牛背上。
6.腔:曲调(diào)。
7.信口:随口。
8.归去:回去。
9.池(chí)塘:堤岸。
翻译
绿草长满了池塘,池塘里的(de)水(shuǐ)呢,几乎溢出了塘岸。
远远的(de)青山(shān),衔着彤红的落日,一起把影子倒(dào)映在水中,闪动着粼粼(lín)波光。
那小牧童横骑在牛背上,缓缓地把家还;
拿着一(yī)支(zhī)短笛,随口吹着,也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。
《村(cūn)晚(wǎn)》赏(shǎng)析《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。
写景文字集中在一、二两句,写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。
诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来,描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。
瞧,"草满池塘(táng)水满陂",两个(gè)"满"字,写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点,写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片;
"山衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落西山(shān),拟人(rén)味很浓,一(yī)个"浸",写山和落日(rì)倒映在水中的形象,生动形象。
"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑,而是随意横坐在牛(niú)背上,表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱,天真活泼,淳(chún)朴无邪(xié)。
这(zhè)些景物,色彩和谐(xié),基调清新,有了这样的环境,那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。
同时(shí),也(yě)表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无虑,悠闲自在的(de)情致。
山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思
这我会!这一句诗(shī)的意思是(shì):山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。
这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢?————宋代(dài)·雷震《村晚》
这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de):
草满池塘(táng)水满陂(bēi),山衔落日(rì)浸寒漪。
牧童归去横(héng)牛(niú)背,短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。
我给大家把翻译也放出来了,便于大家理解这首诗:
在一个长满水草(cǎo)的池塘里,池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de),山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。
放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。
这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇,单独解(jiě)释给大家(jiā)看:
陂(bēi):池塘。
衔:口里含着(zhe)。
本文指落(luò)日西(xī)沉,半挂在山腰,像(xiàng)被(bèi)山咬住了。
浸:淹没。
寒(hán)漪(yī):水上波纹。
横牛背:横坐在(zài)牛背上。
腔:曲调。
信(xìn)口:随口。
归去(qù):回去。
创作背景:
这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居,游览农家之时(很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān))。
既然(rán)说到这了,我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章:
宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作,都(dōu)是诗中有画。
但唐人(rén)诗(shī)中之画,多为妙(miào)手(shǒu)天成;宋人却更多(duō)是有意为之。
尤其是南(nán)宋末年,一些作家常以七绝的(de)形式,进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。
使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。
此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。
这是一首描写农村晚景的诗。
诗人即景而(ér)写,构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú):在四周长满青草的池塘(táng)里,池中(zhōng)的水灌得满满的,太阳正要落山,红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(是落山(shān)后),倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。
放牛回家的(de)孩子横坐在牛背,他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。
诗人即(jí)景而写,构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。
诗前两句写背景。
首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末,池塘里东隅已逝桑榆非晚是什么意思的青草已经长(zhǎng)满,借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”,但以(yǐ)“满”字易“生”字,显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的(de)不同。
“水满(mǎn)陂(bēi)”,是说正逢多雨季(jì)节,因此(cǐ)水涨得很高。
次句写远山落日。
用(yòng)一个“衔”字,形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况,与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。
又(yòu)用(yòng)一个“浸”字,写落(luò)日青山倒映(yìng)水中,与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。
诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心,以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水,带出(chū)青山与落日,中间以一“浸”字作维系(xì),使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹,色彩也十分绚丽。
后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱,村(cūn)童牛背吹笛(dí),悠然自得(dé),纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。
诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚,他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境,故写(xiě)牧童,让其"横牛背",吹笛(dí),则是(shì)“无腔信口”,是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣,看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢,还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢?总(zǒng)之,这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面,无论(lùn)是色彩的搭配,还是背景与主角的布(bù)局,都非常协调,而画中之景、画外之声,又给人一种恬静悠远的美好感觉。
诗摄取的画面(miàn)不大,写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng),写人(rén)则集中在牧童(tóng)上,又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔,把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中,使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。
在此之前,张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧,带(dài)得寒鸦两两归”句(jù),与这首诗比,画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童,代之以(yǐ)牛背的乌鸦,以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。
同样的农村景色,因诗人的心情不同,摄取的画面便不同,一是(shì)充满情趣,一是惆怅落寞,因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。
最后,关于作者雷震,相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了,这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧:
雷震,宋朝,生平不详(xiáng)。
或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人,宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。
又(yòu)说是南昌(今属江西)人,宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。
其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了