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塑料是不是绝缘体爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什(shén)么(me)意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一(yī)种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了(le)很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一次(cì)也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这(zhè)些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方面的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一(yī)段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来(lái)我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化(huà)地变换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非(fēi)正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进行(xíng)切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思(sī)？为什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般(bān)授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候(hòu)必须(xū)降一个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的长子就(jiù)能世(shì)袭到子(zi)爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一(yī)些(xiē)比较重要的(de)勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于(yú)美(měi)国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至纽(niǔ)约(yuē)，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士(shì)、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件进行了报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报(bào)道(dào)中(zhōng)了解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不(bù)会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被采(cǎi)访者的(de)如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个(gè)角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐(lè)、流行音乐(lè)、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面(miàn)的(de)不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本(běn)不(bù)切(qiè)分的(de)音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连(lián)接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动(dòng)音符(fú)和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进对(duì)塑料是不是绝缘体爵(jué)士(shì)管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重(zhòng)音(yīn)位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它(tā)们惯常使用的切分音(yīn)效(xiào)果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立在传(chuán)统(tǒng)和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵塑料是不是绝缘体士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯(sī)管成(chéng)为(wèi)销(xiāo)售量最(zuì)大的(de)乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵(jué)士(shì)乐(lè)队中大出(chū)风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的(de)弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后(hòu)来出现的电吉他则(zé)以其打击(jī)式的有力音响和(hé)演(yǎn)奏和(hé)弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中(zhōng)，每件乐器在音色(sè)和音量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入(rù)整(zhěng)体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制(zhì)很灵活，最基本(běn)的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由低音号(hào)、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的(de)乐器仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三(sān)支小号和两支长号，但这(zhè)个数目并不固定；木(mù)管组通(tōng)常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木管乐(lè)器(qì)，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会较(jiào)多地使(shǐ)用(yòng)其它的(de)乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四(sì)个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可(kě)以听到这类(lèi)乐队(duì)的(de)音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征是它(tā)的发音方(fāng)法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是(shì)人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的(de)黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮(mán)到(dào)抒情的大(dà)幅度的变化是多么地(dì)富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的(de)演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的是(shì)不(bù)同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴(qín)上的揉弦，就(jiù)是利用(yòng)这种变化而产生(shēng)富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在(zài)一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速(sù)度(dù)，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下(xià)向上滑到(dào)预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美(měi)国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及(jí)他(tā)们的后代(dài)们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为移居(jū)到城市(shì)的黑人的(de)音乐家。