古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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