古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiěyue是什么意思网络用语，乐是什么意思网络用语)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的yue是什么意思网络用语，乐是什么意思网络用语画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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