古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(槟榔戒一年脸会恢复吗，槟榔戒一年脸会恢复吗改套餐不能恢复以前套餐yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？—槟榔戒一年脸会恢复吗，槟榔戒一年脸会恢复吗改套餐不能恢复以前套餐———宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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