衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢-橘子百科-橘子都知道

衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打以(yǐ)及爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么读(dú)，爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么打，爵士舞的拼(pīn)音咋写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么拼等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国(guó)现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性(xìng)的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子(zi)移民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人组成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一(yī)种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报(bào)道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片(piàn)也(yě)被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们(men)的报(bào)道中了解些专业的(de)知(zhī)识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的(de)对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的(de)关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会(huì)话题上(shàng)。

　衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下(xià)从各个角度对这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被(bèi)看作为(wèi)是出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一(yī)点上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么(me)有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的(de)一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士(shì)是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子(zi)就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的(de)就是勋爵(jué)，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵(jué)位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔(ěr)良(liáng)，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要(yào)集中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝(zhī)加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融(róng)合爵(jué)士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报(bào)道和评论，立即(jí)在社会(huì)上(shàng)产生(shēng)了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成(chéng)为美国(guó)词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的如实回答(dá)也比(bǐ)不上(shàng)一段真(zhēn)实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各(gè)个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐(lè)并不(bù)是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特(tè)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却(què)很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊不清的(de)方式(shì)来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵士(shì)乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的节奏(zòu)背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方(fāng)，则是重音位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和(hé)对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说(shuō)是(shì)完全建立(lì)在(zài)传统和声的基础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主要(yào)的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法上极(jí)有特(tè)色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯(sī)管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做不到(dào)的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐队(duì)中大(dà)出风头(tóu)；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所产生的新(xīn)奇的(de)音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉他则(zé)以(yǐ)其打击(jī)式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大(dà)提琴）的地位相对(duì)次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是(shì)很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器在音色和音量的控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力(lì)使(shǐ)每(měi)一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的编(biān)制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号(hào)，但这个(gè)数(shù)目(mù)并不固定；木管组通常(cháng)由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯(sī)管组成(chéng)，每(měi)个人(rén)都兼(jiān)吹单(dān)簧管(guǎn)或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五支萨克(kè)斯管，一(yī)般(bān)是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中(zhōng)音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中(zhōng)经常(cháng)可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这些特(tè)征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会(huì)将它们与任何(hé)传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐(lè)器或人(rén)声对(duì)美洲黑(hēi)人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而(ér)在(zài)爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于(yú)传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度(dù)）的(de)有规律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是(shì)利用这(zhè)种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的颤音(yīn)是有变化的，变(biàn)化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快(kuài)，而且常(cháng)常在一个音临近结束时(shí)增加(jiā)抖动的幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到(dào)预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前(qián)居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成(chéng)为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。