春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句是“年年岁岁花(huā)相似”的(de)全诗解释(shì)是(shì)：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息的。

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春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞(fēi)去(qù)，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节(jié)不知又有谁还能看(kàn)见那(nà)繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青(qīng)春年华的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一位风流(liú)倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这(zhè)白(bái)头老翁(wēng)当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁(gé)中到处涂画(huà)云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去了(le)呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又(yòu)能保持几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只见(jiàn)那古往今来(lái)的歌舞之(zhī)地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜(yán)色(sè)，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊(yī)昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女子(zi)的面部(bù)画妆，此(cǐ)代指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富贵无(wú)常(cháng)的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二(èr)句，点出(chū)红(hóng)颜女(nǚ)子的未来(lái)不免是白(bái)头老翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实(shí)即是(shì)红颜女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头(tóu)老翁的(de)具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现(xiàn)出这(zhè)是一大(dà)群处于封建社会下层的(de)男女老少的(de)共同命运，因而提出(chū)应(yīng)该同病(bìng)相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃(táo)李花(huā)，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的(de)开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令(lìng)人(rén)心(xīn)醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时(shí)的洛(luò)阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的(de)对(duì)大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落(luò)、青春易逝(shì)的感伤和(hé)惋惜，都是由此生发(fā)开(kāi)来的。天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音>

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由大自然(rán)的变(biàn)化而(ér)联(lián)想(xiǎng)到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现的是(shì)因为春光的(de)流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表现世(shì)事(shì)变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客(kè)观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工整的对句集中(zhōng)地(dì)表现青春易老世事无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的(de)经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个美貌少(shǎo)年(nián)，从前他(tā)也常和公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文锦绣(xiù)”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无(wú)人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给别(bié)人了(le)。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到老病、从游乐(lè)到孤(gū)苦(kǔ)的生活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒(shū)发了对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如(rú)丝(sī)”两句感叹美貌的(de)少女转眼(yǎn)之间将化作白(bái)发(fā)的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速消天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音失(shī)了！往(wǎng)日繁华(huá)热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东(dōng)汉宋(sòng)子(zi)侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希(xī)夷(yí)的再创(chuàng)作，更(gèng)为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”二(èr)句是精警的名句，它比喻(yù)精当，语言(yán)精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在(zài)于强调(diào)了时光流(liú)逝的无情事实(shí)和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而(ér)人(rén)生(shēng)青春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老翁的(de)遭(zāo)遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言(yán)诗字(zì)数(shù)的(de)限制(zhì)，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中也(yě)包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产(chǎn)生了(le)不少关于这(zhè)诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的(de)产生(shēng)与流传(chuán)，既反(fǎn)映人们(men)爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表明这(zhè)诗情调(diào)也过于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自(zì)成一(yī)种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的(de)叙事间发议论(lùn)、古诗的(de)以叙事方(fāng)式抒情的(de)手法(fǎ)，又能巧妙(miào)交(jiāo)织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用(yòng)典的长处(chù)，是这诗艺术(shù)上的(de)突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产生(shēng)消极(jí)感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构(gòu)思(sī)独创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇(piān)。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意(yì)柔婉华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文华(huá)，落魄不拘常格(gé)，后为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所害(hài)，死时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相(xiāng)负什么(me)意(yì)思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季(jì)如约而至，到了(le)花(huā)期(qī)都彼此不相辜负一样(yàng)，年(nián)年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是(shì)中(zhōng)国人(rén)特有的(de)花事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候，一候一(yī)花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花结束(shù)，共有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北(běi)风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民(mín)间的对联春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约而(ér)至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料(liào) 参(cān)考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木(mù)管时令，鸟鸣报(bào)农时(shí)”，自然界的(de)花草树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是(shì)按照(zhào)一定(dìng)的(de)季(jì)节(jié)时令而活(huó)动(dòng)的，其(qí)活动(dòng)与气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的(de)各种(zhǒng)活动便成了季(jì)节的(de)标(biāo)志，如植物的(de)萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相(xiāng)关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年(nián)前，华(huá)夏祖先观察自然(rán)的变化(huà)，发(fā)明了“二十四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候(hòu)，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某(mǒu)种花(huā)卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三候对应的(de)花信分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二(èr)候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

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春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城东(dōng)的(de)桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容(róng)颜(yán)，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今(jīn)年我在(zài)这里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时节不(bù)知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却(què)依(yī)旧对着(zhe)随(suí)风飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不(bù)相同(tóng)。

　　转告那(nà)些正值青(qīng)春年华(huá)的红(hóng)颜少年，应该怜(lián)悯这位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是(shì)可怜，然(rán)而他从前亦是一(yī)位风(fēng)流倜(tì)傥(tǎng)的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如(rú)贵(guì)戚(qī)梁冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧(wò)病(bìng)在(zài)床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须(xū)臾之间(jiān)，已(yǐ)是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还(hái)对落花风。

　　年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤(shāng)落花(huā)，抒(shū)发(fā)人生(shēng)短促、红(hóng)颜(yán)易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世事变迁、富(fù)贵无(wú)常(cháng)的(de)感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出(chū)红颜(yán)女子(zi)的未(wèi)来不免是白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实(shí)即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具(jù)体命运(yùn)加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这是(shì)一大群处于封建社会(huì)下层的(de)男女老少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提(tí)出(chū)应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳(yáng)城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的(de)都市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季(jì)节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易(yì)逝(shì)的感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落花生(shēng)出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际(jì)上是由(yóu)大自然(rán)的(de)变化而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人的(de)生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地表现(xiàn)青春易老世事(shì)无(wú)常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十(shí)句，概(gài)括叙(xù)述白头翁一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子(zi)王(wáng)孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历(lì)过(guò)的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦(dàn)生(shēng)病衰老，就(jiù)无(wú)人(rén)理(lǐ)睬，三春行乐只好(hǎo)让给别(bié)人了(le)。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游乐(lè)到孤(gū)苦的生活，不仅表(biǎo)示(shì)了(le)诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发了对美(měi)的(de)短暂和(hé)生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句(jù)感叹美貌的(de)少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同(tóng)过眼(yǎn)云(yún)烟，迅(xùn)速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发(fā)出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希(xī)夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了时(shí)光(guāng)流逝的(de)无情事(shì)实和听天由命(mìng)的(de)无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出(chū)了花卉盛(shèng)衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁的(de)遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包(bāo)括(kuò)了诗(shī)人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生(shēng)了不少关于这诗的(de)附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之(zhī)谈(tán)的产生与流(liú)传(chuán)，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他(tā)的(de)不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种(zhǒng)清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙(xù)事方式(shì)抒(shū)情的(de)手法，又(yòu)能(néng)巧妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情(qíng)绪，反映了封(fēng)建(jiàn)制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞(cí)写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格(gé)，后(hòu)为舅(jiù)舅(jiù)宋(sòng)之(zhī)问所害，死时年未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年不相负(fù)什(shén)么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每(měi)年(nián)春(chūn)季(jì)如约(yuē)而至，到(dào)了花(huā)期(qī)都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁(suì)岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的(de)渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝(xiào)不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人(rén)特有的(de)花事时(shí)间，花信(xìn)从(cóng)大寒(hán)梅花开(kāi)始(shǐ)，一(yī)节三(sān)候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹(dān)花结束，共有二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北风变成了(le)东风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一(yī)幅(fú)民间(jiān)的对联(lián)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约(yuē),我不(bù)误(wù),岁(suì)岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅(fú)对(duì)联借(jiè)此(cǐ)表(biǎo)白意(yì)图是(shì)

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每租运年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按(àn)照(zhào)一定的季节时(shí)令而(ér)活(huó)动的，其活(huó)动(dòng)与气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的(de)各种活动(dòng)便成了季(jì)节的标志(zhì)，如(rú)植物的萌(méng)芽(yá)、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大(dà)自然(rán)的这些节(jié)律现象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华夏祖(zǔ)先(xiān)观(guān)察自然的变(biàn)化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风(fēng)解冻(dòng)，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应(yīng)的花信分别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

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