柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及(jí)柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写(xiě)出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二(èr)乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的(de)第一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风格特点等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什(shén)么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子(z妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西i)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西