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怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是(shì)达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大(dà)名画排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯人，据说她怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的(de)画(huà)风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么(me)新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特(tè)的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而(ér)放(fàng)大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于(yú)引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是(shì)我们的(de)视觉出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是(shì)他最(zuì)受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔(ěr)并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上(shàng)的一(yī)次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本(běn)最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所(suǒ)反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思想比中国(guó)十大(dà)名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气(qì)无需多(duō)言(yán)，几乎世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇画(huà)过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的(de)画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方(fāng)向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着(zhe)第(dì)二张脸，科学(xué)家通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密(mì)之外(wài)，这(zhè)副画的经(jīng)历也(yě)是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)应该(gāi)被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自(zì)达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方(fāng)历史的人来说对于(yú)画中所要(yào)表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯(chún)的从(cóng)绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的(de)神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼(yǎn)神以及行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的(de)目的是将全世界的(de)注意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线的(de)组合，以激(jī)动人心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的(de)暴(bào)行，位列世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的(de)背景图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化(huà)中最著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也(yě)许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他心中(zhōng)这世(shì)界(jiè)上最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三(sān)节脊椎怎敢误佳人的前一句是什么意思，两袖清风怎敢误佳人下一句怎么接(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的古典风(fēng)格去要(yào)求，确(què)实存(cún)在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造(zào)性的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本(běn)上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人(rén)能(néng)理解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被(bèi)人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍画(huà)布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波(bō)提(tí)切(qiè)利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画(huà)中(zhōng)亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非(fēi)同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻(qīng)而(ér)美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造(zào)者的(de)权(quán)威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界(jiè)十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人(rén)画的(de)最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了(le)法国(guó)立体主(zhǔ)义的(de)新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了(le)这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威(wēi)农相联系时，观(guān)众似乎(hū)受了(le)侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以(yǐ)后(hòu)的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国(guó)的立体(tǐ)主义(yì)绘画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极(jí)大的(de)共鸣(míng)。