古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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