世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世(shì)界十大名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的(de)。

　　关于世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画(huà)简介以及世界十大名画 排名，世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)，世界(jiè)十大名画简介(jiè)，世界十大名画油画，世界十(shí)大名画(huà)家等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

世(shì)界十大(dà)名画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的(de)各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载(zài)，画(huà)上的夫人是(shì)那(nà)不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成(chéng)为立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的(de)不(bù)安和(hé)对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安(ā乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲n)格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各个(gè)局(jú)部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即(jí)便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大(dà)半(bàn)个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于德•美第奇家族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一(yī)件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺(yì)术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的(de)一次(cì)革命性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之(zhī)为整个(gè)印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多(duō)雾(wù)的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜世界(jiè)上(shàng)价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是(shì)人们最容(róng)易(yì)接(jiē)触(chù)到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜，而其(qí)背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的(de)景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背(bèi)后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们将(jiāng)这些(xiē)图(tú)像(xiàng)还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未(wèi)接(jiē)的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人(rén)到(dào)底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画(huà)的(de)真正用意是什么，也许都不(bù)那么(me)重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒(nù)、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不了(le)解西方历史的人来说对(duì)于画中所要表(biǎo)达的(de)意思和(hé)意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的(de)神态(tài)、手势(shì)、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都刻画(huà)的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲shì)了战(zhàn)争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超(chāo)现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列(liè)世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可(kě)见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一无(wú)所知，但是(shì)依(yī)然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的(de)画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文(wén)化中最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作(zuò)了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎(hū)被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安(ān)格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了(le)极大(dà)的争议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔(róu)和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地(dì)准确，那(nà)就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要求，确(què)实(shí)存在很多不(bù)和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度(dù)去(qù)认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东(dōng)西(xī)，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它(tā)还(hái)向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能(néng)在(zài)最平常最(zuì)简单的东西中表(biǎo)达出自己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的体态和衣(yī)纹(wén)表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活(huó)的(de)未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是(shì)波提切(qiè)利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫(pò)在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画(huà)面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写实的基(jī)础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互(hù)交流(liú)，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才华，不论(lùn)在(zài)什么情(qíng)况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看的(de)画，当然(rán)这只(zhǐ)是(shì)我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来(lái)看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的(de)新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社(shè)会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)绘画(huà)得到空(kōng)前的(de)发(fā)展，甚而波(bō)及到其(qí)他领域(yù)。

　　不(bù)仅(jǐn)在(zài)美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年(nián)在(zài)阿弗尔港口创作(zuò)的一(yī)幅(fú)写生画，当时莫奈并(bìng)没(méi)有给(gěi)它命名，直到一名(míng)新(xīn)闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这幅画(huà)起(qǐ)了个题目(mù)《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰(huī)色(sè)调中，笔触(chù)画得(dé)非常随意、零乱(luàn)，展示了一(yī)种雾气交融的(de)景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射(shè)着天空和太(tài)阳的颜(yán)色(sè).岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一种瞬间的(de)感受。

　　十(shí)大名画

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲