雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(s025是哪里的区号，025是哪里的区号查询è)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情025是哪里的区号，025是哪里的区号查询语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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