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物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世(shì)界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的夫(fū)人是那(nà)不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的(de)身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的(de)名(míng)字(zì)命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一(yī)幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命性突(tū)破，它(tā)引(yǐn)发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派(pài)画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题(tí)为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触(chù)到，也是学习(xí)成本(běn)最(zuì)低(dī)的(de)一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了(le)世界(jiè)十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人都知道(dào)达芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名(míng)，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能是受其(qí)父亲之命绘制了物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观(guān)，她(tā)有可能是来(lái)自中国(guó)的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画(huà)的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同(tóng)的(de)绘(huì)画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经(jīng)历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么(me)重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而(ér)且是唯(wéi)一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来自(zì)达(dá)芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐(cān)上(shàng)耶稣对他(tā)的门(mén)徒们(men)说你们(men)中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来(lái)说对于画中所要(yào)表达(dá)的意思(sī)和意境(jìng)并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个(gè)人(rén)物不同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行(xíng)为都刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的(de)目的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合(hé)立(lì)体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可(kě)见的背(bèi)景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他(tā)的作(zuò)品不同(tóng)，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名的(de)画(huà)作之(zhī)一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的(de)村庄(zhuāng)，在(zài)一个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的(de)这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑(shè)服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是无法做出创造性(xìng)的(de)东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的(de)美术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时并(bìng)不可(kě)能(néng)有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表(biǎo)性的(de)作品(pǐn)，它(tā)甚至成了(le)艺(yì)术(shù)史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺(yì)术家的(de)精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画(huà)尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画家狂热般(bān)的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大师(shī)，越(yuè)是能(néng)在最平常(cháng)最简单的东西(xī)中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色(sè)，人物(wù)与自然背(bèi)景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一(yī)切，她对(duì)于生活的(de)未来(lái)不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他是被迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写(xiě)实(shí)的(de)基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力(lì)的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都(dōu)能(néng)创作出世界(jiè)十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的(de)画，当然这只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当(dāng)时(shí)不免要(yào)遭到来自(zì)社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在(zài)以(yǐ)后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大(dà)的共鸣。