雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不(bù)传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思舍的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思思，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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