世界十大名画 排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名(míng)画 排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报(bào)道(dào)出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国(guó)，其至在(zài)世(shì)界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人(rén)，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或(huò)许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成(chéng)为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴(bā)黎世(shì)界(jiè)博(bó)览会西(xī)班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安格尔(ěr)走得太(tài)远了，批评他(tā)“把(bǎ)人(rén)体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们(men)今天(tiān)来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画(huà)中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利(lì)的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇(qí)家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺(yì)复(fù)兴三杰(jié)，一生分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑(bēi)意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上(shàng)的(de)一次革(gé)命性(xìng)突(tū)破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和(hé)他(tā)不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值(zhí)最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易(yì)接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反(fǎn)映(yìng)的(de)历(lì)史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更(gèng)加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都(dōu)在(zài)看(kàn)着你的女人的(de)画，位居世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而(ér)在(zài)现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一(yī)个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的(de)晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中所要表(biǎo)达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕(bì)加(jiā)索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博(bó)览会西(xī)班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的(de)是(shì)将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内战期间(jiān)支持(chí)佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一(yī)无(wú)所知(zhī)，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最(zuì)著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎(hū)被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受(shòu)精神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这世界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的(de)美(měi)学(xué)信(xìn)念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法做出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画(huà)面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般(bān)的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简单的东西(xī)中(zh分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导ōng)表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出(chū)色，人物(wù)与自(zì)然背景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧妙(miào)的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于(yú)生(shēng)活的(de)未来不是充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是(shì)波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术(shù)家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下(xià)，都能(néng)创作(zuò)出世界十大(dà)名画这(zhè)样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画(huà)的最(zuì)难(nán)看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了(le)这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观(guān)后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画(huà)得到(dào)空(kōng)前的发(fā)展，甚(shèn)而波及(jí)到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设(shè)计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了(le)极大(dà)的(de)共鸣(míng)。

　　十(shí)、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是(shì)莫奈在(zài)1873年在阿(ā)弗尔港口创(chuàng分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导)作的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直到一(yī)名(míng)新闻记者(zhě)讽刺(cì)莫奈的画是"对(duì)美与真实的否定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于(yú)是就(jiù)给这幅画起了个题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触(chù)画得非常(cháng)随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一(yī)种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气(qì)迷朦，水中反(fǎn)射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸(àn)上景色(sè)隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十大名画

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