一睹人间盛世颜远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者-橘子百科-橘子都知道

一睹人间盛世颜远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么(me)打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪型扭动是爵(jué)士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身(shēn)并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中(zhōng)了(le)解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录(lù)下的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一(yī)段(duàn)真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有(yǒu)的音(yīn)乐(lè)形式(当时的(de)流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽(kuān)的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一(yī)种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而(ér)爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授予对社会有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一(yī)个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些比较重要的(de)勋章后一并授(shòu)予的爵位得到(dào)国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的(de)人(rén).

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今(jīn)天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵(jué)士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出(chū)现(xiàn)了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及这些早期(qī)音(yīn)乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的(de)音乐资料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多(duō)么得(dé)合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐一睹人间盛世颜远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而重音则(zé)起(qǐ)到(dào)一(yī)种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的(de)作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐(lè)？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵士乐(lè)大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也(yě)明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二(èr)拍子的(de)，每小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子(zi)的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方(fāng)，则是重音位置不规则的(de)旋律、和(hé)声和对位(wèi)声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规(guī)律的低音声(shēng)部(bù)之间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯的(de)部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声可以说(shuō)是(shì)完(wán)全建(jiàn)立在传统和声(shēng)的基(jī)础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用(yòng)的乐器和演奏(zòu)方法上极有特(tè)色，完(wán)全不同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的(de)乐器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽的或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因(yīn)而在(zài)爵士(shì)乐队中大出(chū)风头；小号也是(shì)爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱音(yīn)器(qì)所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎成了(le)爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他则以(yǐ)其(qí)打击(jī)式(shì)的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量的控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本(běn)的(de)是两个(gè)部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低(dī)音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍(réng)然是低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编(biān)制是(shì)三支小号(hào)和两支(zhī)长号(hào)，但这个数目并不固定；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用次中(zhōng)音(yīn)的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和(hé)音(yīn)色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝不(bù)会(huì)将(jiāng)它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多来(lái)源于用乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)有机会听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅度的变(biàn)化(huà)是多么地富有特(tè)色(sè)、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特(tè)异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是(shì)不(bù)同于(yú)传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有时也(yě)可(kě)能(néng)是力(lì)度）的有规律的变化造成的(de)；比如(rú)小(xiǎo)提(tí)琴上(shàng)的(de)揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变(biàn)化(huà)的(de)方(fāng)向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常(cháng)在一个音(yīn)临近结束时增(zēng)加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度(dù)，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是(shì)一(yī)种从前居住在美国南部的(de)非洲(zhōu)奴隶(lì)以(yǐ)及他们的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为一睹人间盛世颜远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者(wèi)移(yí)居(jū)到城(chéng)市的(de)黑人的音乐(lè)家。

　　爵士(shì)乐(lè)是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士(shì)舞（曲）

　　第(dì)三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　双语例(lì)句