古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(y坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸ǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xi坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸án)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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