十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意(yì)思

　　“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容(róng)为(wèi)：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声回合青云(yún)外，人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

　　绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最(HBC路由器能用WiFi吗zuì)多的(de)是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种特殊的(de)顿挫，又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带有复(fù)叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前(qián)分后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

　　十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文(wén)出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥(qiáo)下(xià)阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游邀(yāo)美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿(dùn)挫，又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情，为这首春歌增添了不少风姿。

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