雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(lí电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文ng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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