雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离(lí)人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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