雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(l张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗ù)了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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