没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩-橘子百科-橘子都知道

没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美(měi)国现代舞，是一种急促又富(fù)动感的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈(chéng)波(bō)浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵(jué)士(shì)是(shì)什么意(yì)思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子(zi)移民(mín)英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳(tiào)越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过(guò)专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话(huà)题上(shàng)。

没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一(yī)些已有的(de)音乐形(xíng)式(shì)(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或(huò)强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符(fú)以一种含(hán)糊不(bù)清的方式(shì)来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳(láo)，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予对(duì)社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的(de)人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必须(xū)降一个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就(jiù)能世袭到子爵(jué)的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授予了一(yī)些比较重要的(de)勋(xūn)章(zhāng)后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格(gé)有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一事件进行了(le)报(bào)道和评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇中的(de)常用(yòng)词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常很少涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及(jí)探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如(rú)实(shí)回(huí)答(dá)也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一(yī)层迷(mí)雾，然(rán)而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐(lè)并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式(shì)被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推(tuī)动音(yīn)符(fú)和(hé)使之生动化的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名(míng)的爵士乐(lè)大师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在(zài)低(dī)音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐(lè)有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏(zòu)基(jī)础。

　　在(zài)节奏性低音的(de)上方(fāng)，则是重(zhòng)音位(wèi)置(zhì)不(bù)规则的旋律、和声和对位声(shēng)部(bù)，它们惯常使用的(de)切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形(xíng)成(chéng)了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声(shēng)可以(yǐ)说是完(wán)全建(jiàn)立在传统和(hé)声(shēng)的基(jī)础之上，只是(shì)更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之(zhī)处(chù)，也是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极(jí)有特(tè)色，完(wán)全(quán)不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管成为销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞(dàn)的滑音，因(yīn)而(ér)在爵(jué)士乐队中大出风(fēng)头(tóu)；小号也是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电(diàn)吉他(tā)则以其(qí)打击式的有力音(yīn)响和(hé)演奏和弦的能力(lì)而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重(zhòng)要的弦(xián)乐(lè)器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来说(shuō)，它(tā)的气质(zhì)太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手(shǒu)们(men)竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的(de)是两个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来，低(dī)音号和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和(hé)吉他所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的(de)编制(zhì)是三支小号和两(liǎng)支长号，但这(zhè)个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别(bié)的(de)木管(guǎn)乐器，如(rú)果编制是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多(duō)，但萨(sà)克(kè)斯管往往全部用次中音的(de)，木(mù)管组会较多地(dì)使用其它的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加(jiā)上(shàng)三(sān)四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经(jīng)常可以(yǐ)听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是(shì)乐器还是(shì)人声，这些特征都(dōu)足以使人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任何(hé)传(chuán)统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多(duō)来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅(fú)度的变化(huà)是(shì)多(duō)么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中，更(gèng)加(jiā)入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的(de)演奏和(hé)演唱技巧也是造成(chéng)特异(yì)效果的重(zhòng)要(yào)手段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中(zhōng)最常用(yòng)的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的(de)有规律的(de)变(biàn)化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由(yóu)慢到快，而且常(cháng)常(cháng)在一(yī)个音临近结束时增加(jiā)抖动的(de)幅(fú)度和速度(dù)，更加强了这(zh没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩è)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居(jū)住在美(měi)国南部的非洲奴隶(lì)以及他(tā)们的后(hòu)代们的民(mín)间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市的黑人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单(dān)数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分(fēn)词没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩(cí)： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　双语例句