雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不(bù)断，十二生肖中张牙舞爪是哪些动物理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)十二生肖中张牙舞爪是哪些动物。

　　“今(j十二生肖中张牙舞爪是哪些动物īn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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