柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhīarctan1怎么算出来的，arctan1怎么算？)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　arctan1怎么算出来的，arctan1怎么算？柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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