雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独子集是什么意思，非空真子集是什么意思忧(yōu)伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kà子集是什么意思，非空真子集是什么意思o)近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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