门前两(liǎng)棵(kē)树,一颗(kē)是枣树(shù),另一颗也是(shì)枣树，门前两(liǎng)颗树 一颗是(shì)枣树 另一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树是(shì)“门(mén)前两棵树，一棵是枣树”一棵枣树指作者自(zì)己(jǐ)，另一棵(kē)枣树(shù)指(zhǐ)和(hé)自己有一样目标的(de)人的(de)。

　　关于门前两棵树(shù),一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗(kē)树 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树(shù)以及门(mén)前两棵树(shù),一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前(qián)有两(liǎng)棵(kē)树,一棵是枣树,另一(yī)棵是什(shén)么树？，门前两颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也(yě)是枣树，门前有(yǒu)俩(liǎ)棵(kē)树(shù),一(yī)棵是枣树,另一(yī)棵也(yě)是枣(zǎo)树，门前2棵树(shù),一棵是枣树等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

门前两(liǎng)棵树,一颗是枣(zǎo)树(shù),另一颗(kē)也是枣树(shù)，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树

　　该(gāi)句(jù)体(tǐ)现了孤(gū)寂、单(dān)调的情感，还有对这种单调状况的无(wú)奈。

　　渲染(rǎn)了一种(zhǒng)孤寂悲(bēi)凉(liáng)的气氛，也引导了全(quán)文的主要氛(fēn)围。

　　出自现代文(wén)学家鲁迅创作的一(yī)首(shǒu)叙事兼(jiān)抒情(qíng)的(de)散文诗(shī)《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以(yǐ)看见墙外有两株树，一离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性株是(shì)枣树，还(hái)有一株也是枣树。

　　这上离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性面(miàn)的夜的天空，奇怪(guài)而高，我(wǒ)生(shēng)平没有(yǒu)见过这样奇怪而高的(de)天空。

　　他仿佛要(yào)离开人间(jiān)而去，使人(rén)们仰面(miàn)不再看(kàn)见(jiàn)。

　　然而现在却非常(cháng)之蓝，闪闪(shǎn)地䀹着几十个(gè)星星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上(shàng)现出微笑，似乎自(zì)以为大(dà)有深意，而将繁霜洒在我的园里的(de)野花草上。

　　我不知(zhī)道那些花草真叫(jiào)什么名字，人们叫他(tā)们什么名字。

　　我记(jì)得有(yǒu)一种开过(guò)极细小的粉(fěn)红花，现在还开着，但是更极细小了(le)，她在冷的夜(yè)气中，瑟缩地做梦，梦见春的到(dào)来，梦见秋(qiū)的到来，梦见瘦的诗人将(jiāng)眼(yǎn)泪擦(cā)在(zài)她最(zuì)末的花瓣上，告诉她(tā)秋虽然(rán)来，冬虽然来，而(ér)此后接着还是春，蝴(hú)蝶(dié)乱飞，蜜(mì)蜂都(dōu)唱起春(chūn)词来了。

　　她于是一(yī)笑，虽然颜色(sè)冻得(dé)红(hóng)惨惨(cǎn)地，仍然瑟缩着(zhe)。

　　枣树(shù)，他们简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先(xiān)前(qián)，还(hái)有一两个孩子来打他们，别人(rén)打剩(shèng)的枣子(zi)，现在是一个(gè)也不剩了，连叶子也(yě)落尽了。

　　他知道小粉红花的(de)梦，秋后要有春(chūn)；

　　他也知(zhī)道落叶的(de)梦(mèng)，春后还是秋。

　　他简(jiǎn)直落尽叶子，单剩(shèng)干子，然而(ér)脱(tuō)了当初满树是果实和叶(yè)子时候的弧形，欠伸得很(hěn)舒服。

　　但是，有几枝还低亚(yà)着，护定他从打枣的竿梢所(suǒ)得的皮伤，而最(zuì)直最长(zhǎng)的几(jǐ)枝，却已默(mò)默地铁似的直刺着奇(qí)怪而高的天空(kōng)，使(shǐ)天(tiān)空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直(zhí)刺着天空中圆满的月亮(liàng)，使月亮窘得发(fā)白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空越加非常之蓝，不(bù)安了，仿佛想(xiǎng)离去人间，避开枣树，只将月亮(liàng)剩下。

　　然而月(yuè)亮也暗(àn)暗地躲到东边(biān)去了。

　　而一无(wú)所(suǒ)有的干(gàn)子，却仍然默(mò)默地(dì)铁似的(de)直刺着奇(qí)怪(guài)而(ér)高(gāo)的(de)天空，一意(yì)要制他的死命，不管(guǎn)他各式(shì)各样(yàng)地䀹着许(xǔ)多(duō)蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的(de)恶鸟飞过了。

　　我忽而听(tīng)到夜(yè)半的笑(xiào)声，吃吃地，似乎不(bù)愿意惊(jīng)动睡着(zhe)的人(rén)，然而四围的空气都(dōu)应和着笑。

　　夜半(bàn)，没有别的人，我(wǒ)即刻听出这声音就在我嘴里(lǐ)，我也即刻被(bèi)这笑声所驱逐，回进自己(jǐ)的房。

　　灯火的带子(zi)也(yě)即刻被我旋高了。

　　后窗(chuāng)的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。

　　不(bù)多(duō)久(jiǔ)，几个进来了，许是从窗(chuāng)纸(zhǐ)的破孔(kǒng)进来(lái)的。

　　他们一进来(lái)，又在玻璃(lí)的灯罩上撞得丁(dīng)丁地响。

　　一个(gè)从上面撞进去了(le)，他于是遇到火，而且我以为(wèi)这(zhè)火是(shì)真的。

　　两三个(gè)却(què)休息在灯的纸罩上喘气(qì)。

　　那(nà)罩是昨晚新(xīn)换的罩(zhào)，雪白的纸，折出(chū)波浪纹的(de)叠(dié)痕，一角还画出一枝(zhī)猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开(kāi)花时，枣树又要做小粉红(hóng)花的(de)梦，青葱地弯成弧形了……我(wǒ)又听到夜半的笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍(kǎn)断我的心绪，看那老在白纸罩上(shàng)的小(xiǎo)青虫，头大尾(wěi)小，向(xiàng)日葵子似的，只有半粒小麦那(nà)么大，遍身(shēn)的颜色苍翠(cuì)得可爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起(qǐ)一(yī)支纸烟，喷出烟来(lái)，对(duì)着灯(dēng)默(mò)默地敬(jìng)奠这些苍翠精致的英(yīng)雄们。

　　一九(jiǔ)二(èr)四年九(jiǔ)月十五日(rì)。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期的白话文中，不管(guǎn)称第(dì)三(sān)人(rén)称的女(nǚ)性(xìng)或(huò)称物都用“他”。

　　此(cǐ)文(wén)中的“他”、“他们”即分别指(zhǐ)代(dài)天空(kōng)、花(huā)草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷而不(bù)舒展，冷的(de)哆嗦，发抖(dǒu)。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是(shì)写作者深夜(yè)里一瞬间的感觉(jué)，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容(róng)笑声(shēng)。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有(yǒu)“丁丁(dīng)窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子(zi)：一(yī)种常绿灌(guàn)木(mù)，春夏开白花(huā)，极香。

　　⑩老(lǎo)：死的意(yì)思。

　　赏析：

　　第一段没(méi)有从较大场景(jǐng)着笔写秋(qiū)夜，而是(shì)劈头一句即以奇特的重复修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫(hè)然而(ér)立，十(shí)分(fēn)醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头(tóu)式的(de)表现手法既强调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体(tǐ)意境中的骨脊，特别(bié)鲜明突出。

　　第二段写深(shēn)秋的夜空，作者先点出并且突(tū)出了它的“奇怪而高”，难(nán)以捉摸(mō)的特点。

　　然后(hòu)写天空(kōng)与人间难以弥(mí)合的距离，突出(chū)了它对人间的冷漠(mò)无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷(lěng)眼”，更(gèng)写出了天(tiān)空(kōng)的(de)阴(yīn)险(xiǎn)狡诈，对人(rén)间的敌视态(tài)度。

　　最后写天空(kōng)”自(zì)以(yǐ)为大有(yǒu)深意”，其(qí)实是隐藏杀机(jī)的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒(sǎ)在野(yě)花草(cǎo)上，自然(rán)是天空对人间生命的虐杀。

　　第三段作(zuò)者(zhě)以简约而(ér)异常(cháng)形象(xiàng)的笔触刻划了小粉红花的形象(xiàng)，善(shàn)良(liáng)、弱小而富有美丽(lì)的梦幻，她出身低微，不知道名字，而(ér)又十(shí)分柔(róu)弱。

　　这是一个可爱而又可怜的形象，象(xiàng)征(zhēng)了当时的青年知识分子以及许许(xǔ)多多倍受(shòu)恶势力摧(cuī)残压迫的(de)弱小者。

　　第四、五自然段(duàn)是(shì)对枣(zǎo)树(shù)的赞美，是全篇(piān)的核心。

　　作者饱(bǎo)含深情，不惜笔墨塑造枣树这(zhè)一战斗者的形象。

　　他饱(bǎo)经沧桑：不仅经(jīng)繁霜(shuāng)的虐杀，还有(yǒu)孩子们(men)来打枣，甚至给他(tā)留(liú)下(xià)皮伤；

　　他清醒冷静：他(tā)知道(dào)小粉红花的梦，也知(zhī)道落叶的梦，他知道有(yǒu)希望，也(yě)有(yǒu)困难，因而，他不靠虚妄(wàng)的幻想支撑自己(jǐ)，而执(zhí)着(zhe)于现(xiàn)实的战斗(dòu)；

　　他(tā)顽强不屈：他认准敌人，绝不放(fàng)过，“默默(mò)地铁似的直刺着奇怪(guài)而高的天空”及其帮凶(xiōng)月(yuè)亮(liàng)；

　　他坚韧不拔：不管情况有(yǒu)什么变化，面对顽敌“他(tā)都一意要制他的死命(mìng)，不管他各式各(gè)样地映着许(xǔ)多蛊(gǔ)惑的(de)眼睛(jīng)”，绝(jué)不轻(qīng)易退(tuì)下来。

　　最后三段着(zhe)重写小青虫，作者以饱含深情的笔(bǐ)调，称颂小青虫为追求光(guāng)明而不惜(xī)牺牲的(de)精神，虽然小青虫有些莽(mǎng)撞(zhuàng)，有的被烧死，有的(de)“在灯的纸罩上(shàng)喘气(qì)”，但作者对它(tā)们的(de)斗争(zhēng)热情充满了(le)敬意，因为(wèi)时代需要的是“不问成(chéng)败而要战斗的人们”，所以作者对(duì)小青(qīng)虫活着的表示敬(jìng)意，死了的(de)表示祭奠(diàn)。

　　作者对小(xiǎo)青虫(chóng)的描写也进一步衬托了枣树的成熟、执着(zhe)和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年(nián)9月的北京。

　　当时，在帝国主义和(hé)北(běi)洋军阀相互勾(gōu)结实行统治的情(qíng)况下，中国北方的(de)民(mín)主革(gé)命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文(wén)化战线发生了分裂(liè)，思想界起了巨(jù)大分化，原来(lái)“同(tóng)一战阵中(zhōng)的伙(huǒ)伴”，“有的(de)高升，有的退隐，有的前进”，而且北京(jīng)的文化界和教育界又掀起一(yī)股(gǔ)提倡国粹、整理国故，妄(wàng)图(tú)将青年重新(xīn)拉(lā)回故纸(zhǐ)堆(duī)的(de)复古思潮。

　　面对这(zhè)些(xiē)社(shè)会的变故和强大的统治(zhì)势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感(gǎn)到(dào)一种“成了游勇(yǒng)，布不成阵”的苦闷，但他没有(yǒu)丧失(shī)勇(yǒng)气和信心，一方(fāng)面急切(qiè)地(dì)找寻生力军，一方面(miàn)孤(gū)军奋战，坚忍地进行(xíng)反帝(dì)反封建的斗争。

　　这(zhè)篇散文诗(shī)，正是(shì)作(zuò)者在(zài)这种思想情(qíng)感所作。

鲁迅说(shuō)：我家门前门前(qián)有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树(shù)。是(shì)什(shén)么意思？

　　这是一种重复(fù)的写法。

　　这句话出(chū)自《秋夜》的第一句，先描述门(mén)口有两颗树，但(dàn)是不说都是枣树，而是(shì)分成两次孙并昌说，是一种特殊蔽弊的重复修辞手法，这会给读者(zhě)造成冲击感，也(yě)促进读者去深思。

　　第一段没(méi)有从较(jiào)大(dà)场景着笔写秋夜，而是劈头一句即以奇特的重复修辞格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突兀，赫(hè)然而(ér)立，十(shí)分(fēn)醒目。

　　这(zhè)种特写镜头式的表现手法既(jì)强调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神(shén)风貌(mào)，又形成了全文整体(tǐ)意(yì)境中的骨(gǔ)脊，特别鲜(xiān)明突(tū)出。

　　象征手法

　　此(cǐ)文(wén)通篇采用(yòng)象征手法(fǎ)，以(yǐ)枣(zǎo)树和天空的尖锐对立和斗争为轴心(xīn)，精心(xīn)构筑了一个完整(zhěng)的具有强烈(liè)时代(dài)特点的意象世界，作者以(yǐ)坚韧顽强的枣树(shù)为一方，写了(le)小(xiǎo)粉红花的(de)柔弱而有美好的梦幻，写小青虫追求光明而又有些离婚不离家有性关系吗，离婚了还和前夫有性莽撞，写夜游鸟令(lìng)恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方，写了星垦(kěn)，月亮、繁霜，象(xiàng)征(zhēng)了恶势力(lì)及则扒其帮(bāng)凶。

　　敌我(wǒ)双方的象征物互相(xiāng)对(duì)立而又和谐统一，形象反映了当时社会及(jí)其政治斗争形势，从而唤起了想象和联想。

　　这种用象征(zhēng)手法构筑完整意(yì)境的方法，是此文一突出特点。

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