柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了(le)他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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