雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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