河流大野(yě)犹嫌束下(xià)一(yī)句(jù)是什么作者，河流大野犹嫌束运用(yòng)了什么修辞手法是河流大(dà)野犹嫌(xián)束下一句是山入潼关不解平的。

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河流大野(yě)犹(yóu)嫌束下一句是什么作者(zhě)，河流大野(yě)犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出自谭嗣(sì)同的(de)《潼(tóng)关》。

　　这首诗(shī)是诗(shī)人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高(gāo)云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流(liú)大野犹嫌束，山入(rù)潼关(guān)不(bù)解平。

　　自古以(yǐ)来高(gāo)高云层就聚集在这座雄关之上(shàng)，秋(qiū)风阵(zhèn)阵总是(shì)吹散得得的(de)马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与(yǔ)辽阔的原野还嫌太过约束，从华(huá)山进入潼关后更(gèng)不(bù)知什么是坦平。

　　这首诗(shī)是(shì)诗人十(shí)八岁时所作，为公元(yuán)1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从(cóng)浏阳起(qǐ)身，往其父亲谭(tán)继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所深深吸(xī)引，由衷唱出了这首赞(zàn)美之歌(gē)。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近(jìn)代资产阶(jiē)级著名的政治家、思想家，维新志士(shì)。

　　少时(shí)师(shī)从欧(ōu)阳中鹄，后加入维新(xīn)派。

　　他主(zhǔ)张中国要(yào)强盛，只(zhǐ)有发(fā)展民族工商业，学习西方资产阶级的政治制度(dù)。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开提出(chū)废科举(jǔ)、兴学校、开矿藏(cáng)、修铁路、办工厂、改(gǎi)官制(zhì)等变法(fǎ)维(wéi)新(xīn)的主张。

　　写文(wén)章抨(pēng)击清政府的卖国投(tóu)降(jiàng)政策。

　　1898年参(cān)加领导戊戌变(biàn)法(fǎ)，失败后被杀，年仅(jǐn)三十四岁，与杨锐，刘光(guāng)第，林旭，杨(yáng)深秀和康广仁并称为“戊戌(xū)六君子”。

　　人(rén)物评(píng)价(jià)

　　国(guó)家积弱当(dāng)有(yǒu)勇士赴汤(tāng)蹈火，才能震(zhèn)撼国(guó)人，谭嗣同是(shì)明知不可为而为之，是大(dà)义(yì)。

河流大野(yě)犹嫌束山入潼关(guān)不解平运(yùn)用了(le)什么修辞(cí)手(shǒu)法有(yǒu)什(shén)么作用？

　　这句是(shì)拟(nǐ)人的手法，河流(liú)过大野，拟人的写到河流像是有脾气一样嫌佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗(xián)弃被束(shù)缚一样(yàng)。

　　这样透过(guò)壮(zhuàng)阔险峻的背(bèi)景，就把(bǎ)潼关写(xiě)活(huó)了。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧妙地结合(hé)起来，融进了(le)诗(shī)人要求冲(chōng)破约(yuē)束(shù)的(de)奔放(fàng)情怀，是自我性格含(hán)蓄(xù)而又(yòu)生动的描绘。

　　这(zhè)里(lǐ)的诗人即高山、大河，高(gāo)山、大(dà)河(hé)即是诗人。佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗p>

　　因为诗人(rén)已把(bǎ)自己的精神(shén)投射到(dào)了高山、大河之(zhī)上，在高(gāo)度的审美愉(yú)悦(yuè)中，诗人已与高数锋山、大河进入了同一状(zhuàng)态，彼(bǐ)此相(xiāng)融，浑然不分而这(zhè)“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄(huáng)河，高山，即是(shì)诗人傲岸不羁雄(xióng)奇(qí)磊落胸(xiōng)怀的写照是诗人特有的冲决(jué)一切罗网、奋发昂扬的(de)心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪(háo)放(fàng)的笔触(chù)描绘了潼关一带山(shān)河的(de)雄伟(wěi)壮阔，折射出诗人一种冲决一(yī)切罗网、昂扬(yáng)进取的心(xīn)态。

　　诗的首句以一种远(yuǎn)景式的遥望，展(zhǎn)现潼关一(yī)带苍茫雄浑的气象(xiàng)。

　　紧接着，第二句(jù)以(yǐ)轻(qīng)捷、有力的笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄声”引入(rù)诗中，不但以听觉(j佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗ué)形象补充了前一句所(suǒ)造成的视觉形象，进一步渲染出潼关一带独具(jù)的(de)氛围(wéi)，而且打破(pò)了原先画面的(de)静(jìng)态，给全诗(shī)增(zēng)添了(le)一种(zhǒng)动(dòng)感。

　　对于久(jiǔ)处书斋的(de)文(wén)弱书生(shēng)来(lái)说(shuō)，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀大志(zhì)，亦文亦武的诗人来(lái)说，秋风中那矫健(jiàn)的马(mǎ)蹄声(shēng)却(què)更(gèng)能催动(dòng)豪情。

　　他在壮(zhuàng)阔的天地间(jiān)策马驰(chí)骋，感到欣喜(xǐ)，感到(dào)痛快，腊(là)亩感(gǎn)到精神上的极大的自由。

　　接下(xià)来(lái)的三(sān)、四句(jù)，则转从河和山(shān)方(fāng)面来(lái)写。

　　在前面那种状态下，诗人极目(mù)四望，眼前(qián)的自然景物也呈现出新奇(qí)的姿(zī)态(tài)：那(nà)从群山中冲决(jué)而出(chū)的黄河，尽管已奔入辽阔的(de)平原，但仍嫌受束(shù)缚(fù)似的在不断(duàn)冲击着河岸(àn)；而西轮毕森(sēn)去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在(zài)力戒平坦，一更(gèng)比一峰高。

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